蠟像雕塑是平面上的凹凸的形體，地球表面的地形是一個(gè)很好的類(lèi)比，要在地球上漫游，上下與山脈峽谷之間，你的掌握方向，東南西北。

北—經(jīng)線和緯線便是其標(biāo)示，雕塑也像地球一樣，是一個(gè)三維形體，你的從上到下，從前至后，從一側(cè)至另一側(cè)的移動(dòng)，沿途還要制作出和地標(biāo)一樣的標(biāo)示，以確立互相之間的關(guān)系.雕塑時(shí)，記住盡可能從各個(gè)角度觀察你的作品，從上到下，從一側(cè)到另一側(cè)，從前至后，仰視，俯視。

觀察模特也是這樣。圍繞模特從所有可能的方向觀察是雕塑家掌握各種資料的一種方法。看的越多，對(duì)形體的了解也越深刻，其雕塑的表達(dá)和闡析也更完善。雕塑過(guò)程中的第二階段里，模特的神態(tài)和外面開(kāi)始在作品中顯現(xiàn)，并且將隨雕塑的步步深入而展開(kāi)。

其中，每一步都包含對(duì)雕塑的對(duì)稱(chēng)行的檢驗(yàn)，對(duì)模特的觀察，黏泥的增減幾個(gè)方面，這并不意味著你在雕塑的過(guò)程中出了什么差錯(cuò)，而只是應(yīng)該做一些調(diào)整。 

蠟像雕塑嘴唇前，你得蠟像雕塑出半圓隆形狀的頜部，先在臉部平面的第三等分中添加小塊黏泥，其區(qū)域是鼻尖到下頦底兩條垂直線之間，下頦和嘴的的寬度正好是兩條垂直線之間的距離。

用木塊將黏泥敲打結(jié)實(shí)，構(gòu)成頜的造型，檢驗(yàn)側(cè)面外輪廓，以確保您并沒(méi)有改變從鼻尖至下頦底的角度，如果您的作品的角度與模特的角度不相吻合，作品勢(shì)必會(huì)在一定程度上，與模特的外貿(mào)和性格有些差距。

一旦確定了頜部的外形輪廓，你可以以雕塑上唇平面，將小粗挫置于這一區(qū)域的中央，兩條嘴的引線之間，往上轉(zhuǎn)動(dòng)工具，朝臉平面方向按壓扁平面，一邊往嘴角滑動(dòng)，一邊按壓，然后用工具的尖端在嘴角處往下拉，形成一凹陷區(qū)域一小窩。

使用上下左右掃掛的動(dòng)作，制作出上唇有韻律的弧線，確保嘴唇平面繞過(guò)頜輪廓到頭的側(cè)平面。觀察模特的側(cè)面輪廓，注意，嘴角比鼻孔的后部與面部平面的焦點(diǎn)更靠后。為了同時(shí)展開(kāi)下唇形體和下頦的上端平面，將小粗挫豎起，以其側(cè)面接觸黏土面，將工具置于上唇之下的位置，剜去一小塊泥，這便是下唇，垂直握著小粗挫，用起尖端在上唇之下的小握區(qū)域向后削去下唇的角度。

用小粗挫按壓下頦的上方及兩側(cè)，使其成型，記住，如前所述，要不時(shí)的向雕塑?chē)娝?蠟像耳朵是由兩條香腸似的泥自成，鼻鼻稍大，將兩塊泥放在工作臺(tái)上，手握木塊，木塊與泥成45度角，敲打，使之成長(zhǎng)形，類(lèi)似糅瓣。將耳朵放于頭側(cè)兩邊，耳引線的中央，契形那一側(cè)面向正面。應(yīng)將耳道的X標(biāo)記蓋住，并將耳邊上端向后微斜。

拇指放在耳的側(cè)面，從耳滑動(dòng)至臉平面，將耳部與頭部的交界處抹平，兩只耳應(yīng)同時(shí)做好，再繼續(xù)雕塑。注意，兩只耳朵的上端從頭部向外擴(kuò)張。用木質(zhì)雕塑工具或下粗挫將耳背與頭部的交界處抹平。檢驗(yàn)雕塑出來(lái)的耳朵是否一樣大，也檢驗(yàn)它們與前平面的距離是否一致，與頭頂是否一樣高。注意，而不是平貼在頭側(cè)的。

頭腦中記住三點(diǎn)，位置，比例和平面。這是雕塑是否能成功的基本要素，有助于恰當(dāng)安排五官的位置。腦顱后部的形狀；在腦后，從耳后至頸項(xiàng)切削出一塊呈45度角的平面。使用木質(zhì)雕塑工具，在腦顱后部劃一條水平線，與耳背的中間段齊平。

將工具放平，以較長(zhǎng)一端沿這一條線向里切進(jìn)2.5厘米，再朝下切削。最后，往外剜切形成腦顱和頸項(xiàng)的傾斜面。